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M√ļsica Medieval

M√ļsica Edad Media

¬ŅQu√© es la musica medieval? El t√©rmino m√ļsica medieval abarca la m√ļsica europea escrita durante la Edad Medieval.¬†Este per√≠odo contiene composiciones escritas por reyes (¬†Roy Henry¬†) as√≠ como poetas (¬†Guillaume de Machaut¬†) y m√ļsicos (¬†Arnold de Lantins¬†).¬†La era comienza con la ca√≠da del¬†Imperio Romano¬†(476¬†CE¬†) y termina aproximadamente a mediados del siglo XV.

Aunque estableciendo el final de la era medieval y el comienzo del Renacimiento. Se admite arbitrariamente, la fecha de 1400 que se utiliza com√ļnmente. El lapso de la Edad Media se puede escuchar a trav√©s de su m√ļsica en las grabaciones auditivas del final del Imperio Romano, la Edad Oscura y el surgimiento de iglesias, pueblos y escuelas.¬†

V√≠deos de M√ļsica Medieval – Canciones Medievales

A medida que los acontecimientos hist√≥ricos tomaron giros vol√°tiles, las canciones medievales y as√≠ la m√ļsica medieval se convirti√≥ en una constante influencia edificante escuchada en los cantos gregorianos y en las canciones de trovadores y trovadores cuyos versos hablaban de temas como las emociones fuertes, las Cruzadas, las danzas comunitarias y las canciones para las tareas diarias. Esta fue una manera de cambiar la preocupaci√≥n ego√≠sta de uno mismo a las necesidades espirituales y de ciudadan√≠a de toda la comunidad.

Sin m√°s te dejamos estos v√≠deos de M√ļsica del Medioevo con las mejores canciones medievales, para que disfrutes de ellas mientras te tomas un respiro o sigues leyendo el art√≠culo que seguro te fascinar√°.

Instrumentos M√ļsica Medievo

Los instrumentos utilizados para interpretar m√ļsica medieval todav√≠a existen, aunque en diferentes formas.¬†La ¬ęcorneta¬Ľ medieval se diferenci√≥ enormemente de su contraparte moderna, la trompeta, especialmente en estar hecha de marfil o madera en lugar de metal.¬†Las cornetas en la √©poca medieval eran bastante cortas.¬†Eran rectos o algo curvados, y la construcci√≥n solo se estandariz√≥ en una versi√≥n curva aproximadamente en la mitad del siglo XV.

En un lado, habría varios agujeros. La flauta una vez fue hecha de madera en lugar de plata u otro metal, y podría hacerse como un instrumento de soplado lateral o final. La grabadora Por otro lado, más o menos ha conservado su forma pasada.

El ¬ęgemshorn¬Ľ es similar a la grabadora al tener agujeros para los dedos en su parte frontal, aunque en realidad es un miembro de la familia Ocarina.¬†Uno de los antecesores de la flauta, la ¬ęflauta de pan¬Ľ, fue popular en la √©poca medieval y posiblemente sea de¬†origen¬†hel√©nico¬†.¬†Las tuber√≠as de este instrumento estaban hechas de madera, y se graduaron en longitud para producir diferentes tonos.

Muchos instrumentos medievales de cuerda pulsada eran similares a la guitarra moderna, como el la√ļd y la mandolina.¬†El¬†dulcimer martillado¬†, similar en estructura al salterio y la c√≠tara, no fue arrancado sino golpeado.¬†El hurdy-gurdy era (y sigue siendo) un viol√≠n mec√°nico que usa una rueda de madera roscada unida a una manivela para ¬ędoblar¬Ľ sus cuerdas.¬†Los instrumentos sin cajas de sonido, como el arpa del jud√≠o, tambi√©n fueron populares.¬†Las versiones tempranas del √≥rgano, el¬†viol√≠n¬†(o vielle) y el¬†tromb√≥n¬†(llamado el saco) tambi√©n existieron.

Estilos y tendencias de los M√ļsicos Medievales.

La √ļnica m√ļsica medieval que se puede estudiar es la que se escribi√≥ y sobrevivi√≥.¬†Dado que la creaci√≥n de manuscritos musicales era muy costosa, debido al gasto de pergamino y la enorme cantidad de tiempo necesaria para que un escriba lo copie todo, solo las instituciones ricas pudieron crear manuscritos que han sobrevivido hasta el presente.

Estas instituciones generalmente inclu√≠an la iglesia y las operaciones asociadas, como los monasterios.¬†Estas instituciones tambi√©n preservaron algo de m√ļsica secular, as√≠ como m√ļsica sacra.¬†Estos manuscritos sobrevivientes no reflejan gran parte de la m√ļsica popular de la √©poca.¬†Al comienzo de la era, se presume que la m√ļsica notada es monof√≥nica y homor√≠tmica con lo que parece ser un texto cantado al un√≠sono y sin soporte instrumental anotado.¬†La notaci√≥n medieval anterior no ten√≠a manera de especificar el ritmo,

La simplicidad del¬†canto¬†, con voz al un√≠sono y declamaci√≥n natural, es lo m√°s com√ļn.¬†La notaci√≥n de¬†polifon√≠a se¬†desarrolla, y se supone que las pr√°cticas polif√≥nicas formalizadas surgieron por primera vez en este per√≠odo.¬†Armon√≠a, en intervalos conson√°nticos de quintas perfectas, uniones,¬†octavas¬†, (y m√°s tarde, [[la cuarta perfecta [[s) comienza a ser notada.¬†La notaci√≥n r√≠tmica permite interacciones complejas entre m√ļltiples l√≠neas vocales de manera repetible.¬†El uso de m√ļltiples textos y la notaci√≥n del acompa√Īamiento instrumental desarrollado hasta el final de la era.

¬ŅQu√© g√©neros exist√≠an de M√ļsica Medieval?

En esta era, la m√ļsica era tanto sagrada como secular, aunque casi ninguna m√ļsica secular temprana ha sobrevivido, y dado que la notaci√≥n musical fue un desarrollo relativamente tard√≠o, la reconstrucci√≥n de esta m√ļsica, especialmente antes del siglo XII, actualmente est√° sujeta a conjeturas.

La gran mayor√≠a de la m√ļsica medieval era monof√≥nica, es decir, hab√≠a una sola l√≠nea de melod√≠a. (¬ęmonof√≥nica¬Ľ significa literalmente ¬ęun sonido¬Ľ).
El desarrollo de la m√ļsica polif√≥nica (m√°s de una l√≠nea mel√≥dica tocada al mismo tiempo (¬ępolif√≥nica¬Ľ significa ¬ęmuchos sonidos¬Ľ)) fue un gran cambio hacia el final de la era que sent√≥ las bases de los estilos musicales del Renacimiento.

La m√ļsica medieval era tanto sagrada como secular. Durante el per√≠odo medieval anterior, el g√©nero lit√ļrgico, predominantemente el canto gregoriano, era monof√≥nico. Los g√©neros polif√≥nicos comenzaron a desarrollarse durante la √©poca alto medieval, y se hicieron predominantes a finales del siglo XIII y principios del XIV. El desarrollo de esas formas se asocia a menudo con el Ars nova.

Las primeras innovaciones sobre el canto llano monof√≥nico fueron heterof√≥nicas. El organum, por ejemplo, se expandi√≥ sobre la melod√≠a del canto llano utilizando una l√≠nea de acompa√Īamiento, cantada a un intervalo fijo, con la consiguiente alternancia entre la polifon√≠a y la monofon√≠a. Los principios del organum se remontan a un tratado an√≥nimo del siglo IX, la Musica enchiriadis, que estableci√≥ la tradici√≥n de duplicar un canto llano preexistente en movimiento paralelo en el intervalo de una octava, una quinta o una cuarta.

El motete, que se desarroll√≥ a partir del g√©nero de canto llano medieval y que se convertir√≠a en la forma m√°s popular de polifon√≠a medieval, era m√°s sofisticado. Aunque los primeros motetes eran lit√ļrgicos o sagrados, a finales del siglo XIII el g√©nero se hab√≠a expandido para incluir temas seculares, como el amor cortesano.

Durante el Renacimiento, el g√©nero secular italiano del madrigal tambi√©n se hizo popular. Similar al car√°cter polif√≥nico del motete, el madrigal presentaba una mayor fluidez y movimiento en la l√≠nea de fondo. La forma de madrigal tambi√©n dio lugar a los c√°nones, especialmente en Italia donde fueron compuestos bajo el t√≠tulo de Caccia. Eran piezas seculares de tres partes, que presentaban las dos voces m√°s altas en el canon, con un acompa√Īamiento instrumental de notas largas subyacente.

Por √ļltimo, la m√ļsica puramente instrumental tambi√©n se desarroll√≥ durante este per√≠odo, tanto en el contexto de una creciente tradici√≥n teatral como para el consumo de la corte. La m√ļsica de baile, a menudo improvisada en torno a tropos familiares, era el mayor g√©nero puramente instrumental. La balata secular, que se hizo muy popular en Trecento Italia, tuvo sus or√≠genes, por ejemplo, en la m√ļsica instrumental de baile medieval.

Otros estilos en v√≠deo de M√ļsica Medieval, relajante, flauta, violines, celta….

No podemos dejar de oír estas canciones de la edad media de distintos tipos, clases y géneros con los distintos tipos de instrumentos medievales que existían.

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